Sony baut seine FE-Objektivserie mit Vollformat weiter aus und fügt diesmal das FE 24-105 mm F4 G OSS (1.299,99 USD) hinzu.
Das 24-105 mm-Objektiv ist ein Zoomobjektiv mit einer größeren Reichweite als das ähnlich teure Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70 mm F4 ZA OSS von Sony, aber kein All-in-One-Superzoom wie das 24-240 mm.
Es ist ein starker Performer, obwohl Sie dafür eine Prämie zahlen werden.
Design
Der 24-105 mm (1.119,95 USD bei Amazon) ist der kleinste derzeit verfügbare Zoom seiner Art.
Es misst 4,5 x 3,3 Zoll (HD) an seiner kürzesten Position, wiegt 1,5 Pfund und unterstützt 77-mm-Frontfilter.
Das neueste EF 24-105 mm 1: 4L IS II USM von Canon ist etwas größer (4,7 x 3,3 Zoll) und mit 1,8 Pfund schwerer.
Auch wenn die beiden Objektive möglicherweise nicht weltweit voneinander getrennt sind, sind die spiegellosen Kameras von Sony in der Regel kleiner und leichter als eine Vollformat-Spiegelreflexkamera, wodurch der Vorteil spürbarer wird.
Der wichtige Teil ist, wie gut die Linse auf dem Körper balanciert.
Ich habe die FE 24-105mm mit der a7R III und der a7 III verwendet, und beide Kombinationen lassen sich sehr gut handhaben.
Wie die gesamte Vollbildkamera von Sony ist das Objektiv vor Staub und Spritzern geschützt, sodass Sie es auch unter rauen Bedingungen bequem verwenden können.
Eine Gegenlichtblende ist im Lieferumfang enthalten.
Das Objektiv hat einen Polycarbonat-Lauf mit strukturiertem Gummi, der sowohl den Zoom als auch die manuellen Fokusringe bedeckt.
Die Zoompositionen sind mit 24, 35, 50, 70 und 105 mm markiert, und das Objektiv wird ausgefahren, wenn Sie sich zu längeren Brennweiten bewegen.
Zu den physischen Steuerelementen gehören Schalter zum Umschalten des Fokusmodus und zum Aktivieren oder Deaktivieren des Stabilisierungssystems.
Außerdem gibt es eine Schaltfläche, mit der das Autofokussystem standardmäßig angehalten wird.
seine Funktion kann über das Kameragehäuse neu zugewiesen werden.
Der manuelle Fokus ist eine elektronische Angelegenheit, aber der Fokusmotor ist schnell und reaktionsschnell.
Sie erhalten nicht das taktile Feedback eines mechanischen Fokus-Systems, aber für die Standbildabbildung ist das manuelle Fokus-Erlebnis absolut in Ordnung.
Und obwohl es nicht meine erste Wahl für Videos mit manuellem Fokus wäre, ermöglicht der Fokusring reibungslose Anpassungen.
Die Kehrseite eines weniger als perfekten manuellen Fokus ist der Autofokus, der sehr schnell ist, selbst wenn von Nahaufnahme bis Unendlichkeit gestapelt wird.
Der minimale Fokus beträgt 0,38 Meter (15 Zoll), wodurch das Objektiv eine solide Vergrößerungsstärke von 1: 3,2 bei 105 mm erhält.
Einige Objektivhersteller halten dies für gut genug, um den Zoom als Makro zu bezeichnen (Sony jedoch nicht).
Dies erhöht die Vielseitigkeit, insbesondere da der Abdeckungsbereich des Zooms perfekt für Zeiten ist, in denen Sie keine zusätzlichen Objektive in Ihre Tasche packen möchten.
Bildqualität
In Kombination mit der 42MP a7R III (2.798,00 USD bei Amazon), unserer bevorzugten Kamera für FE-Objektive, führte ich Auflösungstests durch.
Bei 24 mm 1: 4 erzielt das Objektiv bei einem mittenbetonten Imatest-Schärfetest 3.357 Linien.
Das liegt fest im sehr guten Leistungsbereich, und dieses Qualitätsniveau hält den größten Teil des Rahmens aus.
Die Kanten sind jedoch eine Ausnahme.
Sie zeigen ungefähr 2.220 Linien, was für einen 42MP-Bildsensor eher weich ist.
Sehen Sie, wie wir Digitalkameras testen
Die Probleme an den Rändern verschwinden bei f / 5.6.
Die Gesamtschärfe verbessert sich auf 3.678 Linien und die Kanten zeigen 3.523 Linien.
Die Auflösung schleicht sich bei 1: 8 (3.856 Zeilen) und 1: 11 (3.923 Zeilen) in den hervorragenden Bereich ein, bevor sie bei 1: 16 (3.531 Zeilen) und 1: 22 (2.661 Zeilen) wieder auf die Erde zurückkehrt.
Letzteres ist ein gerade in Ordnung Ergebnis.
Es ist eine gute Faustregel, die Blende bei Aufnahmen mit einer modernen Vollbild-Digitalkamera auf 1: 16 oder weiter zu halten.
Das Zoomen auf 35 mm wirkt sich auf die Leistung aus.
Bei 1: 4 macht das Objektiv einen Schritt zurück in der Gesamtauflösung und zeigt etwa 3.075 Linien mit einem extrem scharfen Mittelbereich, aber mittleren Teilen (2.699 Linien) und Kanten (2.582 Linien), die gut, aber nicht herausragend sind.
Die Gezeiten steigen um 1: 5,6; Der Durchschnitt springt auf sehr starke 3.879 Linien mit Kanten, die genauso stark sind wie die durchschnittliche Punktzahl.
Die Auflösungsspitzen liegen bei 1: 8 (4.076 Zeilen) und 1: 11 (4.088 Zeilen), bevor sie bei 1: 16 (3.739 Zeilen) und bei 1: 22 (2.886 Zeilen) etwas abfallen.
Bei 50 mm 1: 4 beträgt die durchschnittliche Punktzahl 3.172 Zeilen, aber alle Bedenken hinsichtlich der Kantenleistung sind verschwunden - die Peripherie ist genauso scharf wie der mittlere Bereich.
Sie erhalten eine höhere Auflösung, wenn Sie anhalten - 3.374 Zeilen bei 1: 5,6, 3.511 Zeilen bei 1: 8, 3.686 Zeilen bei 1: 11 und 3.617 Zeilen bei 1: 16.
Auch hier ist das Aufnehmen mit 1: 22 (2.836 Zeilen) nicht die beste Option.
Die Bildqualität bleibt bei 1: 4 stark - der Durchschnitt liegt bei 3.192 Zeilen mit gleichmäßiger Leistung von der Mitte bis zur Kante.
Bei 1: 5,6 gibt es die erwartete Erhebung (3.530 Zeilen), und die Bildqualität ist bei 1: 8 (3.414 Zeilen), 1: 11 (3.728 Zeilen) und 1: 16 (3.625 Zeilen) immer noch stark.
Wir sehen 2.833 Zeilen bei 1: 22.
Einige 24-105-mm-Designs geraten bei einer Brennweite von 105 mm ins Wanken.
Die FE 24-105mm nicht.
Bei 105 mm 1: 4 werden hervorragende 3.759 Zeilen erzielt, wobei die Kanten mit 3.404 Zeilen nur geringfügig hinter dem Durchschnitt der Auflösung liegen.
Es gibt einen bescheidenen Anstieg bei 1: 5,6 (3.803 Zeilen), aber wir sehen einen leichten Qualitätsabfall bei 1: 8 (3.595 Zeilen), 1: 11 (3.567 Zeilen) und 1: 16 (3.545 Zeilen).
Überspringen Sie erneut 1: 22, da die Auflösung auf 2.756 Zeilen sinkt, wenn die Iris am kleinsten ist.
Sony bietet eine Verzerrungskontrolle, sowohl für JPG-Bilder als auch für Raw-Fotos.
Wenn Sie einen Raw-Konverter verwenden, der eine Verzerrungskorrektur anwendet, wie z.
B.
Lightroom Classic, haben Sie nur mit einer gewissen Laufverzerrung bei 24 mm (3,2 Prozent) zu kämpfen.
Dies verleiht geraden Linien ein nach außen gekrümmtes Aussehen.
Lightroom kann mithilfe eines Linsenprofils zusätzliche Korrekturen vornehmen.
Sie können die Korrektur der peripheren Beleuchtung für dieses Objektiv ein- oder ausschalten.
Wenn diese Option aktiviert ist, werden die Ecken von JPG-Bildern so aufgehellt, dass sie mit der Mitte übereinstimmen.
Wenn Sie es jedoch ausschalten oder im Raw-Format aufnehmen, werden Sie feststellen, dass die Ecken im Vergleich zur Bildmitte bei gleichmäßig beleuchteten Motiven merklich abgeblendet sind.
Bei 24 mm 1: 4 bleiben die Ecken um -3,6 EV zurück, und während der Effekt verringert wird, wenn Sie die Blende verkleinern - er beträgt -2,4 EV bei 1: 5,6 und etwa -1,5 EV bei 1: 8 und kleineren Einstellungen -, ist er immer noch vorhanden.
Die Ergebnisse sind beim Vergrößern weniger ausgeprägt.
Bei 35 mm 1: 4 liegen die Kanten um -1,9 EV zurück und zeigen bei 1: 5,6 einen Abfall von -1,3 EV, bei kleineren Einstellungen jedoch weniger als -1 EV (für die meisten Bilder kein Problem) .
Bei 50 mm machen wir uns nur Sorgen um die -1,6 EV bei 1: 4, da sich das Problem um 1: 5,6 selbst korrigiert.
Aber es ist ein bisschen stärker bei 70 mm, -2,3 EV bei 1: 4, -1,2 EV bei 1: 5,6 und darüber hinaus vernachlässigbar.
Wir sehen identische Ergebnisse bei 105 mm.
Bei einigen Bildern, z.
B.
bei Landschaftsaufnahmen, ist die Vignette normalerweise nicht erwünscht.
Für Porträts bevorzugen Sie möglicherweise abgedunkelte Kanten, um Ihr Motiv besser zu isolieren.
Zum Glück können JPG-Schützen die Korrektur in der Kamera umschalten, und Raw-Fotografen haben die Möglichkeit, die Vignettierung mit einem einzigen Klick in Lightroom zu korrigieren oder den Effekt bei Bedarf sogar zu verstärken.
Schlussfolgerungen
Ich habe ziemlich viel mit den 24-105 mm gedreht, an verschiedenen Orten und mit verschiedenen Sony-Kameragehäusen.
Labortests bestätigen, was ich auf dem Gebiet gesehen habe: Es ist ein solider Leistungsträger im gesamten Zoombereich.
Und obwohl die Reichweite nicht mit der Allzweck-FE 24-240 mm übereinstimmt, ist sie aufgrund ihrer leichteren Bauweise und der stärkeren optischen Qualität der 24-105 mm eine attraktivere Option für Wanderungen, tägliche Bildgebung und Reisen.
Wie andere FE-Objektive ist der Zoom vor Staub und Spritzern geschützt und verfügt über ein optisches Stabilisierungssystem, das in Verbindung mit der In-Body-Stabilisierung der letzten beiden Generationen von Sony-Vollbildkameras arbeitet, um Bilder scharf und Videos stabil zu halten.
Eventfotografen werden einen 1: 2,8-Zoom wünschen.
In diesem Fall ist der kürzere, teurere FE 24-70 mm F2.8 GM eine bessere Option.
Wenn Sie jedoch in der Regel mit mehr verfügbarem Licht arbeiten als bei einem Hochzeitsempfang und einen Reisezoom für Ihre Camea der Serien a7 oder a9 wünschen, liefert der 24-105 mm solide Ergebnisse.
Es ist teuer, besonders wenn man bedenkt, dass Sigma ein ähnliches Objektiv für 900 US-Dollar hat, Canon eines für 1.100 US-Dollar und Nikon 1.100 US-Dollar für 24-120 mm.
Aber keine davon funktioniert auf einer Sony-Kamera ohne Adapter.
Sigma, Tamron und Tokina stellen jetzt alle native FE-Objektive her.
Wir werden also sehen, ob man in Zukunft mit einem günstigeren 24-105-mm-Objektiv mithalten kann, das mit dem von Sony mithalten kann.
Zum Glück untermauert das FE 24-105 mm F4 G OSS seinen Preis mit einer starken Bildqualität.
Sony FE 24-105 mm F4 G OSS
Das Fazit
Der FE 24-105 mm F4 G OSS-Zoom von Sony ist teurer als ähnliche Objektive für andere Systeme, bietet aber auch eine bessere Leistung.
