Tamron no fue el primer tercero en lanzar una lente de enfoque automático para el sistema de cámara sin espejo de fotograma completo de Sony; fue superado por personas como Rokinon y Zeiss.
Pero el 28-75 mm f / 2.8 Di III RXD ($ 799) es el primer lente zoom de terceros que hemos visto para el sistema.
Está recibiendo mucha atención de los fotógrafos que usan equipos de Sony, y con razón.
Es un punto más brillante que el Zeiss Vario-Tessar T * FE 24-70 mm F4 ZA OSS, y mucho más asequible que el GM premium de $ 2,200 24-70 mm F2.8.
Su calidad de imagen no es impecable, pero es bastante buena si se considera su precio, tamaño y diafragma.
Si no tiene el presupuesto para una lente G Master premium de Sony, esta es una alternativa excelente y asequible, y una elección de los editores.
Diseño: Basic Black
El 28-75 mm ($ 879.00 en Amazon) no es una maravilla.
El zoom esbelto, que mide 4,6 por 2,9 pulgadas (HW), pesa 1,2 libras y admite filtros frontales de 67 mm, cubre un rango de 28 a 75 mm.
Es más corto con 28 mm, ya que se extiende cuando se amplía.
No tiene la cobertura de gran angular como el par de zooms de 24-70 mm de Sony, lo que puede desviar a los fotógrafos de bodas, que tienden a necesitar dispara un poco más para capturar a los grupos que se deleitan en la recepción o todos los detalles arquitectónicos de las cavernosas catedrales.
El cañón es de policarbonato negro con un anillo de zoom de goma en la parte delantera y un anillo de enfoque manual de policarbonato desnudo que ocupa el centro.
Se incluye un parasol de lente reversible, así como tapas delanteras y traseras, pero no obtienes ningún tipo de estuche o bolsa de almacenamiento.
No hay interruptores de control o conmutadores en la lente en sí; ajustará el modo de enfoque a través de la configuración de la cámara y no hay estabilización en la lente para habilitar o deshabilitar.
La falta de estabilización óptica no es un gran problema a menos que esté filmando con un modelo a7 de primera generación.
Las series II y III, así como la a9, incluyen estabilización de cinco ejes en el cuerpo.
Es muy eficaz para la fotografía fija y también hace un buen trabajo con el vídeo.
Noté algunas sacudidas en el metraje 4K de mano filmado a 75 mm cerca del límite de enfoque macro de la lente, pero la captura de mayor aumento es más extenuante en un sistema de estabilización.
Otros clips de mano se veían tan bien como con cualquier otro lente emparejado con el a7R III.
Las primeras copias del 28-75 mm que llegaron al mercado minorista fueron víctimas de un error de firmware que causó problemas ocasionales con el enfoque automático al grabar video.
Esto se solucionó mediante una actualización de firmware.
No tuve la oportunidad de aplicar la actualización yo mismo; Tamron actualizó la lente antes de enviarla.
Si adquiere una copia de envío anticipada de la lente sin la actualización del firmware (en el momento de la publicación, la versión actual se identifica como Ver.
02 en el menú de la cámara), puede aplicar la corrección usted mismo con solo una tarjeta de memoria y una cámara, asumiendo que no está usando macOS 10.13 (High Sierra).
El actualizar El software funciona con Windows 7 SP1, Windows 8.1 y Windows 10, así como con macOS 10.10 (Yosemite) a 10.12 (Sierra).
A pesar de no ser compatible con la última versión de macOS, tener la capacidad de actualizar el firmware de la lente sin la necesidad de hardware adicional es una gran ventaja.
Si compra una lente SLR de Tamron, necesitará el accesorio de consola TAP-in para hacerlo.
A diferencia de otros objetivos de terceros, el de 28-75 mm admite todos los modos de enfoque de Sony.
Con la a7R III no tuve problemas con EyeAF ni con la detección de rostros, y la lente funciona perfectamente al rastrear sujetos en movimiento.
Todas las cámaras de fotograma completo de Sony incorporan sellado contra la intemperie.
El 28-75 mm también está sellado, con seis sellos internos para evitar que la humedad entre en su cámara.
Por lo general, vemos esto de la mano con protección contra el polvo, pero Tamron no hace ningún reclamo con el 28-75 mm.
Incluye revestimiento de flúor en el diseño.
El elemento de la lente frontal está protegido con el material, que repele el polvo y la grasa.
Por lo tanto, no solo es más fácil de limpiar que los lentes sin flúor, sino que también es menos propenso a mancharse.
La distancia de enfoque cercana varía según la configuración del zoom.
Su diseño permite el enfoque más cercano (7,5 pulgadas) en la posición de 28 mm, lo que genera un aumento macro de 1: 2,9 en tamaño real.
Cuando se establece en 75 mm, deberá retroceder un poco, a 15,3 pulgadas, para una captura macro 1: 4.
Es mejor que los dos zooms de Sony de 24-70 mm: el costoso G Master tiene una resolución de 1: 4.2 a 70 mm y el F4 ZA de 24-70 mm con un aumento máximo de 1: 5.
Calidad de imagen: Excelente
Probé el 28-75 mm con el 42MP a7R III, actualmente el modelo de mayor resolución disponible de Sony.
Incluso cuando se combina con un sensor exigente, presenta números de resolución elevados en nuestro Imatest evaluaciones, en su mayor parte.
El 28-75 mm muestra su rendimiento general más débil en la configuración de gran angular.
A 28 mm f / 2.8, obtiene una puntuación de 2.814 en una evaluación ponderada en el centro, que supera el límite de nitidez, pero apenas, y no de manera uniforme en todo el encuadre.
El área central es nítida, con 4278 líneas, pero se vuelve más suave a medida que te alejas del centro.
Las partes medias del marco muestran solo 1.810 líneas y los bordes exteriores se reducen a 1.431 líneas.
Si está trabajando de cerca y difuminando el fondo alrededor de un sujeto mayormente centrado, le encantarán los resultados que ofrece la lente, pero los fotógrafos de paisajes querrán detenerse para obtener resultados netos fuertes desde el centro hasta el borde.
Vea cómo probamos las cámaras digitales
En f / 4, el área nítida del encuadre se expande notablemente.
El puntaje promedio sube a territorio excelente, en 3.717 líneas.
Destaca la zona central, superando las 4.800 líneas.
Las partes medias son aceptables, 2.919 líneas, aunque no fuera de serie.
Los bordes todavía son un poco suaves (1.725 líneas), pero eso no está fuera de lo común para una lente de este tipo.
Incluso el G Master premium de 24-70 mm de Sony muestra bordes suaves en aperturas más amplias cuando se dispara a 24 mm.
Las cosas están mejor af / 5.6, con 4,103 líneas promediadas en el marco, partes medias que superan las 3,700 líneas y bordes que, aunque no son geniales, solo muestran 2294 líneas ligeramente suaves.
En f / 8, la puntuación media es de 4289 líneas y la mayoría de las tramas tienen una puntuación superior a las 4000 líneas.
Los bordes todavía están rezagados, pero con 3269 líneas, no encontrará mucho de malo en ellos.
Los fotógrafos de paisajes encontrarán que f / 11 es el punto óptimo para la resolución, el f-stop en el que la lente presenta la resolución más alta a 28 mm de borde a borde.
El promedio es un poco menor de lo que se obtiene en f / 8 (4,182 líneas), pero el rendimiento es sobresaliente hasta los bordes del marco, que muestran 3,903 líneas.
Comenzamos a ver los efectos de la difracción en f / 16, donde la puntuación promedio cae a 3.793 líneas.
Es más un problema en f / 22.
Obtiene solo 2.894 líneas cuando se detiene hasta la apertura mínima.
Los problemas de rendimiento que vimos a 28 mm f / 2.8 desaparecen en la posición de zoom de 50 mm.
En f / 2.8, la lente muestra 3,773 líneas aquí, con bordes que superan las 3,100.
Hay una mejora en f / 4: la puntuación promedio es de 4250 líneas, nuevamente con la parte más nítida del encuadre en el centro y una excelente parte media (3898) y rendimiento de borde (3781 líneas).
Eso se mantiene a medida que se detiene más.
En f / 5.6 vemos 4.410 líneas y picos de resolución en f / 8 (4.405 líneas).
Aún obtiene una calidad de imagen fuerte en f / 11 (4,165 líneas), aunque perderá algo al disparar en f / 16 (3,767 líneas) yf / 22 (2,884 líneas).
En la posición de 75 mm, la resolución cae un poco.
En f / 2.8, la lente resuelve 3.273 líneas en promedio, pero al igual que con 28 mm, vemos algo de suavidad en las partes medias (2.508 líneas) y los bordes (1.975 líneas). El rendimiento es más fuerte en f / 4, con un puntaje promedio que asciende a 3.635 líneas.
La resolución en las partes medias del encuadre es mucho mejor (3284 líneas), y aunque los bordes todavía son un poco suaves en 2343 líneas, no están borrosos.
En f / 5.6, la imagen es nítida de centro a borde, aunque todavía vemos menos resolución en la periferia.
Los bordes muestran 3.059 líneas fuertes, mientras que el rendimiento más nítido en las partes central y media eleva el promedio a 4.051 líneas.
Las cosas son mejores en el marco (4,196 líneas) y en los bordes (3,474 líneas) af / 8.
Si está tomando retratos af / 2.8 of / 4, el rendimiento de los bordes no significa mucho a 75 mm; por lo general, el encuadre se verá borroso por la profundidad de campo allí de todos modos.
Si le gusta fotografiar paisajes a distancias de teleobjetivo moderadas, f / 11 le proporcionará el mejor rendimiento desde el centro hasta el borde.
La puntuación media es casi tan buena como la del objetivo (4.159 líneas) y los bordes superan las 3.800 líneas.
Al igual que con otras distancias focales, intente omitir f / 16 (3.798 líneas) yf / 22 (3.059 líneas).
No se trata solo de resolución.
También echamos un vistazo a la distorsión al evaluar las lentes, así como a cómo se proyecta la luz uniforme sobre el sensor; la mayoría de las lentes son más brillantes en el centro que en las esquinas.
A 28 mm vemos una distorsión de alrededor de 2,5 barriles, un efecto que hace que se dibujen líneas rectas con una curva hacia afuera.
Da paso a la distorsión en acerico al acercar la imagen.
Vemos un 1 por ciento apenas perceptible a 50 mm y un 1,5 por ciento más pronunciado a 75 mm.
El efecto acerico hace que aparezcan líneas rectas con un ligero abultamiento hacia dentro.
Esto es algo que se puede compensar con software.
Eche un vistazo a la imagen de arriba, tomada a 28 mm sin correcciones aplicadas, en comparación con la toma de abajo, a la que se le ha eliminado la distorsión usando el perfil de lente de Lightroom para 28-75 mm.
Se pierde un poco de la escena eliminando la distorsión de barril, pero las líneas de la acera y la pared aparecen como en realidad en la imagen corregida.
También notará que las esquinas de la imagen corregida también son un poco más brillantes.
El 28-75 mm arroja un poco de viñeta, aunque varía según la apertura y la distancia focal.
A 28 mm f / 2.8, las esquinas quedan por detrás del centro en -4EV.
Si se detiene af / 4, se reduce el déficit a -2.8EV, y vemos una caída de -2EV en f / 5.6.
En f-stops más estrechos, la viñeta es insignificante.
Si dispara JPG, puede habilitar la corrección en la cámara, y aunque la lente todavía tiene un poco de oscuridad en las esquinas en f / 2.8 (-2.1EV) con ella habilitada, no es un gran problema en configuraciones más estrechas.
A 50 mm vemos -1,9EV af / 2,8 cuando se dispara en formato Raw.
En f-stops más pequeños, la viñeta no es un problema, y ??si habilita las correcciones en la cámara para disparos JPG, verá una caída apenas perceptible de -1.2E af / 2.8.
Las esquinas son más tenues a 75 mm.
En f / 2.8, el déficit es -3.7EV, que se reduce a -2.4EV en f / 4 y un -1.4EV casi insignificante en f / 5.6.
Los tiradores de JPG lidiarán con -1.9EV af / 2.8, pero af / 4 y más allá de la viñeta no es evidente en la mayoría de las escenas.
Un zoom f / 2.8 excelente y asequible
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