Las lentes de terceros han sido durante mucho tiempo una alternativa económica a las marcas conocidas, pero no todas tienen un rendimiento óptico sólido.
El Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ($ 599) no necesariamente se ve como un lente moderno desde el exterior, pero lo compensa en calidad de imagen.
Su ángulo de visión está sólidamente en el territorio ultra amplio.
Si dispara con una Canon APS-C o una Nikon SLR y busca una lente amplia y brillante, eche un vistazo a la Tokina.
No es el zoom más elegante en el exterior, pero su apertura f / 2.8 lo coloca en una clase propia, especialmente dado su precio relativamente bajo.
Estética anticuada
El 11-20 mm no parece una lente nueva.
Su diseño es directamente de los años 90, plagado de opciones de fuentes extrañas para las etiquetas y estrías gruesas de goma en los anillos de enfoque y zoom.
Los acentos dorados son similares a lo que hace Nikon con sus lentes SLR recientes, pero se oponen a la tendencia más reciente de diseños discretos con poco color para llamar su atención.
El 11-20 mm mide 3.6 por 3.5 pulgadas (HD), pesa 1.2 libras y admite filtros frontales de 82 mm.
Está disponible para Canon y Nikon SLR, y cubre un sensor de imagen APS-C.
En términos de fotograma completo, su rango de cobertura es muy similar a un zoom de 16,5-30 mm.
La imagen de arriba se tomó con la configuración más amplia, y la de abajo se acercó completamente.
Ambas fueron capturadas desde el mismo punto de vista.
Se incluye un parasol de lente reversible, junto con tapas delanteras y traseras.
No hay ningún tipo de protección contra la intemperie, lo cual no es sorprendente dado el precio de venta y el ambicioso diseño f / 2.8.
Aún así, nos hubiera gustado ver una protección de flúor para el elemento frontal, como lo hace con el 10-24 mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD económico de Tamron.
No hay estabilización de imagen incorporada.
Hemos visto que los zooms ultra anchos más recientes agregan la función, ya que es muy útil para la grabación de video portátil.
Nikon tiene un objetivo estabilizado con un ángulo de visión similar, el AF-P DX Nikkor 10-20 mm f / 4.5-5.6G VR, y Canon tiene el EF-S 10-18 mm f / 4.5-5.6 IS STM estabilizado.
Ninguno de los dos es tan brillante como el Tokina, pero ambos generarán secuencias de video de mano más fluidas.
El motor de enfoque automático es un poco lento, y requiere aproximadamente 0,2 segundos para adquirir y bloquear el enfoque con la Nikon D500, que suele ser veloz.
También es ruidoso, lo que preocupa a los fotógrafos que trabajan en entornos donde el silencio es la clave, y pone un freno adicional al uso de la lente para video.
Si lo hace, coloque la cámara en un trípode y apéguese al enfoque manual.
Utilizará un embrague de enfoque para cambiar entre enfoque manual y automático.
El anillo de enfoque, que se encuentra hacia el elemento frontal, se tira hacia atrás para desactivar el enfoque automático y cambiar al control manual.
Funciona bien en teoría, pero en la práctica encontré el mecanismo un poco difícil de ajustar.
Era tan probable que se atascara durante el movimiento como que funcionara según lo diseñado.
El enfoque está disponible a 11 pulgadas, medido desde el sensor de imagen de la cámara, es decir, aproximadamente a cinco pulgadas del sensor de imagen.
Por lo general, no obtendrá resultados macro con una lente tan amplia, pero no se sentirá limitado cuando trabaje de cerca.
En el mejor de los casos, los sujetos con un aumento de 11-20 mm a tamaño real de 1: 8,6.
Óptica afilada
Probé el 11-20 mm con la Nikon D500 de 20.9MP y Imatest software.
A 11 mm f / 2.8, presenta números de resolución sólidos, marcando 2.520 líneas en una evaluación ponderada al centro.
La calidad de los bordes, a menudo una preocupación en los zooms amplios, no es tan alta como el promedio, pero supera fácilmente nuestro mínimo de 1.800 líneas con una marca de 2.080 líneas.
En f / 4, el puntaje promedio sube a 2.851 líneas y los bordes tienen 2.538 líneas nítidas; los fotógrafos de paisajes encontrarán que la lente es muy viable aquí, incluso para escenas donde la resolución de los bordes es clave.
La lente es mejor en f / 5.6 (3062 líneas) yf / 8 (3084 líneas), y en ambas configuraciones la resolución es casi tan fuerte en los bordes del encuadre como en promedio.
Hay una ligera caída en la resolución en f / 11 (2922 líneas), una tendencia que continúa en f / 16 (2553 líneas) y la configuración mínima de f / 22 (1930 líneas).
Debido a esto, no recomendamos usar la lente en sus aperturas más estrechas, a menos que esté tratando de obtener el efecto estrella del sol en su imagen.
La resolución sigue siendo fuerte a 15 mm.
En f / 2.8 vemos 2.610 líneas en promedio, con 2.058 líneas en la periferia.
Hay un aumento modesto en f / 4 (2.652 líneas), pero para ver una ganancia significativa, deberá detenerse en f / 5.6.
Aquí la lente muestra 2.870 líneas en promedio, sin las partes externas del marco que muestran unas excelentes 2.742 líneas.
La resolución máxima está en f / 8 (3,041 líneas) y f / 11 no se queda atrás en 2,939 líneas.
Una vez más, evite f / 16 (2.601 líneas) yf / 22 (2.022 líneas) cuando pueda.
A 20 mm, la lente muestra que no es tan nítida en f / 2.8 como en otras configuraciones (vemos 2.473 líneas), pero es tan nítida en los bordes como lo es en promedio.
Vemos resultados similares en f / 4 (2.611 líneas), antes de la mejora esperada en f / 5.6 (2.827 líneas), f / 8 (2.979 líneas) yf / 11 (2.917 líneas).
Omita f / 16 (2649 líneas) yf / 22 (2093 líneas) cuando pueda.
La lente muestra algo de distorsión, pero no tanto como se espera de un zoom ultra gran angular, y ciertamente no tanto como se imagina ver con uno con una apertura de f / 2.8 en todo su rango de zoom.
A 11 mm hay aproximadamente un 4,3 por ciento de distorsión de barril, notable, pero mejor controlada que la Nikon AF-P DX 10-20 mm (5,5 por ciento) o Tamron 10-24 mm (5,9 por ciento) en sus ajustes más amplios.
La distorsión disminuye a medida que aumenta el zoom: obtiene aproximadamente un 1,9 por ciento a 15 mm y un insignificante 0,9 por ciento a 20 mm.
Probé el 10-20 mm con la Nikon D500, que admite el ajuste de la iluminación periférica en la cámara, incluso cuando se dispara con una lente de otro fabricante.
Al habilitarlo, se obtienen imágenes JPG con esquinas más brillantes que cuando se dispara en Raw o con la corrección desactivada.
A 11 mm f / 2.8, las esquinas muestran una caída de -2.2EV en f / 2.8 y un déficit de -1.3EV en f / 4.
En diafragmas más estrechos, el brillo está dentro de nuestra tolerancia de -1EV desde el centro hasta la esquina, y lo mismo ocurre con 15 mm y 20 mm en cada apertura.
La viñeta es un poco más intensa con la corrección desactivada.
A 11 mm vemos -2.6EV af / 2.8, -1.6EV af / 4 y aproximadamente -1.1EV en aperturas más estrechas.
A 15 mm, solo vale la pena hablar de la viñeta af / 2.8, y es un modesto -1.4EV allí.
La iluminación a 20 mm es, a efectos prácticos, uniforme en cada diafragma.
Una fuerte alternativa de terceros
Hay muy poco de qué quejarse del Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX desde una perspectiva óptica.
Cuenta con una apertura brillante de f / 2.8, ofrece imágenes detalladas y nítidas y, aunque muestra algo de distorsión, está mejor controlado que en los zooms de la competencia con aperturas más estrechas.
Y te ofrece todo esto por alrededor de $ 600, una ganga considerando el diseño f / 2.8.
Sin embargo, el ajuste y el acabado están un poco atrasados.
No hay ningún tipo de sellado contra la intemperie y el motor de enfoque es ruidoso y un poco lento.
El 11-20 mm ha estado en el mercado durante algunos años, por lo que no es sorprendente ver que falta el revestimiento de flúor; ??el acabado resistente al agua se ha vuelto cada vez más común en los últimos años.
Si está interesado principalmente en la fotografía, el Tokina 11-20 mm es una excelente opción para tomas en las que una lente ultra ancha es clave.
Le resultará muy útil para los paisajes, tanto las épicas vistas occidentales como los cavernosos paisajes urbanos urbanos.
Pero los videógrafos, especialmente aquellos que prefieren trabajar en la computadora de mano, deben comprar una lente con estabilización y un sistema de enfoque más silencioso.
Tokina AT-X 11-20 mm f / 2.8 Pro DX
La línea de fondo
El Tokina 11-20 mm f / 2.8 Pro DX es un lente ultra ancho, nítido y brillante para los sistemas Canon y Nikon, pero un motor de enfoque ruidoso lo hace menos que ideal para video.
